40 Aniversario

Menos es suficiente

Por: | 11 de abril de 2016

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El legendario menos es más asociado a Mies van der Rohe se basa en un tipo de belleza que rechaza lo que no sea estrictamente necesario. Pero traducir la austeridad a términos puramente formales tiene difícil cabida hoy en un mundo que exige un contenido más social a la arquitectura.

Sobre las diversas derivas, interpretaciones o manipulaciones de la célebre frase ha escrito un ensayo el arquitecto Pier Vittorio Aureli, profesor en la Architectural Association de Londres y en la universidad de Yale. Su libro Menos es suficiente (Editorial Gustavo Gili con traducción de María Serrano) indaga en el espacio indispensable para poder vivir. Titulando su aportación Menos es suficiente Aureli parece querer zanjar la discusión razonando que los capitalistas han intentado siempre obtener “más con menos”. “El capitalismo no es solo un proceso de acumulación, sino también, y sobre todo, una incesante optimización del proceso productivo orientado a una situación en la que menos inversión de capital significa más acumulación de capital”: más trabajo por menos dinero, más creatividad con menos seguridad social.

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Médicos que hablan y arquitectos que pisan

Por: | 07 de abril de 2016

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 La arquitecta Anna Heringer

 

Mi madre se enfadaría si dijera que tiene 80 años porque acaba de cumplir 79. Un par de meses antes de su cumpleaños su médico le dijo que debía cambiarle el marcapasos. Fue una enfermera la encargada de plantearle la elección:

-¿Les interesa el de 3.500 euros o el de 6.500?

-¿Se puede elegir? ¿Qué los diferencia más allá del precio? –quiso saber mi hermana, asustada ante la posibilidad de que existiese una marca blanca o una tecnología de diversa calidad para un asunto vital-.

La respuesta de la enfermera incrementó su miedo:

-La duración. La diferencia está en lo que duran. El de 3.500 lo ponemos en personas con baja expectativa de vida, dijo.

Mi hermana tragó saliva. Y mi madre habló. No dudo en pedir que le pusieran el de 6.500. Lo pidió riéndose, como si apostara en el casino. El caso es que tras esa conversación (y consecuente operación) el médico habló poco más en las visitas semanales que mi madre le hizo durante cerca de cuatro meses. Cuando hablaba siempre repetía lo mismo: que la peluquería no encubría la edad que tenía, que debía acostumbrarse, que no podía esperar el corazón de una persona joven, que se relajara decía cada vez que mi madre –usuaria experta de un marcapasos anterior- llegaba en taxi –incapaz de subir al autobús- y jadeante a su consulta privada para avisar de que se mareaba, de que no conseguía caminar tres metros sin perder el aliento y de que el corazón le latía a 39 pulsaciones por minuto.

Fueron tres meses de consultas con la lengua fuera. Tres meses sin fuerzas para salir de casa hasta que el azar quiso que una tarde el médico jefe tuviera que ausentarse para ir a un congreso y otro de piel negra, y cuarenta años menos, tuviera que sustituirlo examinando a los pacientes. El joven médico escuchó a mi madre. No tardó ni dos minutos en ordenar una prueba. En 10 minutos había decretado que su marcapasos tenía un cable suelto. Era necesario volver a intervenir cuanto antes.

-Qué claridad mental tienen ustedes los médicos jóvenes –dijo mi madre, nerviosa.

-No es la juventud, es la nacionalidad señora -contestó el médico colombiano. -Nosotros todavía hablamos con los pacientes.

Los seguidores de este blog saben que en más de una ocasión he comparado la arquitectura y la medicina, más por la evolución de las prácticas profesionales –y su integración en la sociedad- que por posibles analogías entre el proceso constructivo y el curativo. Hoy recurro de nuevo a esa reflexión para tratar de explicar lo que muchos arquitectos se están perdiendo no por evitar hablar con los clientes sino por evitar patearse los diversos barrios de las diversas ciudades. Lo que quiero decir es que, igual que necesitamos médicos que hablen (y toquen a los pacientes), se precisan arquitectos que pisen el barro, las calles, las obras y los problemas urbanos.

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Las arquitectas retratan a Zaha Hadid

Por: | 04 de abril de 2016

Zaha Hadid by Brigitte Lacombe

FOTO: Brigitte Lacombe

Algunas de las profesionales que más han aportado a la arquitectura reciente en el mundo hispánico apuntan para este blog cuál ha sido la impronta de la fallecida Zaha Hadid en su profesión. El resultado compone un retrato poliédrico y paradójico, una semblanza a 16 manos de la primera mujer en conseguir el Premio Pritzker.

Messner Mountain Museum Corones_photo by Inexhibit

Museo de la Montaña Messner en el Tirol. FOTO: Inexhibit.

Fernanda Canales:

Creo que las mayores aportaciones de Zaha Hadid fueron las siguientes:

-Ampliar las posibilidades formales y estructurales de la arquitectura y con esto redefinir el concepto de fluidez espacial.

-Lograr convertir unos dibujos radicales en edificios.

-Y abrir nuevos caminos en las discusiones de género.

Considero que la estación de bomberos de Vitra en Basel fue la demostración física de que una fantasía podía no solo construirse sino ser domesticada.

Para mí, su máxima enseñanza está en defender el proceso creativo a través del dibujo, que es donde su trabajo es no solo más valioso sino además irrepetible.

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Centro Heydar Aliyev en Bakú. FOTO: Hufton & Crow.

Fuensanta Nieto:

Quizá el hecho de que Zaha Hadid fuera tan diferente a mi propia forma de ser, modo de pensar y manera de hacer arquitectura sea lo que me hace valorarla con más distancia y objetividad. En ocasiones las obras que más nos sorprenden y hacen reflexionar son, paradójicamente, aquellas que consideramos más alejadas de los planteamientos a los que creemos sentirnos más vinculados. Eso las convierte en motivo de admiración. Me admiró siempre su determinación. Cuando la invité a dar por primera vez una conferencia en Madrid (en El Escorial), a finales de los 80, ella aun no había construido ningún edificio, pero ya se mostraba enormemente exigente y orgullosa. Cuando con el paso de los años, tuve la oportunidad de visitar varias de sus obras, en Alemania, en España, en Líbano, en Italia o en China, comprobé que esa determinación y enorme talento habían hecho posibles formas y espacios que antes nunca habían sido construidos. Sin duda Zaha es ya parte de la historia de la arquitectura, independientemente de la cuestión de género. Pero también lo es por haber sido la primera mujer en llegar a un lugar hasta entonces reservado solo a los hombres.

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Centro Heydar Aliyev en Bakú. FOTO: Iwan Baan.

Carme Pinós:

Por descontado Zaha Hadid tiene un lugar en la historia de la arquitectura, forma parte de un grupo reducido de profesionales que han creado la arquitectura de marca: esa arquitectura que toda ciudad que se precie no puede dejar de tener.

Zaha tenia un lenguaje fuerte y propio que dominaba con una gran habilidad. Era capaz de diseñar unos zapatos, una biblioteca o cualquier objeto o edificio con las mismas líneas, siendo después el resultado unos zapatos reales o una biblioteca que funcionaba.

No le fue fácil ser una arquitecta reconocida. Al principio, cuando ya sus diseños estaban cambiando la manera de ver la arquitectura, les era más cómodo a los que tomaban decisiones verla como una teórica que como una arquitecta. Hacia proyectos que después se los daban a otros. No fue hasta más tarde que se hizo creíble. Que esto fue debido a que era mujer o bien a su gran osadía, no lo sé, pero creo que a las dos cosas, ser mujer y genial resultaba imperdonable…

Por mi parte, le encontraba a faltar un compromiso con la arquitectura más allá de su valor formal. Añoro aquellos tiempos en que los arquitectos tenían un discurso social.

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Jugar cura

Por: | 31 de marzo de 2016

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 FOTO: Fernando Alda 

Nadie discute la importancia del juego como motor en el aprendizaje (de los niños y de los adultos). Jugar desarrolla habilidades y destrezas psicomotrices y psicológicas sin un esfuerzo consciente. Esa distracción positiva que conllevan las actividades lúdicas prioriza el disfrute sobre cualquier otra preocupación. Por eso el juego, además de para activar, sirve para lo contrario, para desactivar, y es un recurso curativo de primer grado en los hospitales infantiles. ¿Cómo puede un hospital convertirse en un lugar para jugar?

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La obra maestra de Josef Frank abre sus puertas

Por: | 28 de marzo de 2016

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 FOTO: Margherita Spiluttini

Josef Frank es el arquitecto favorito de Giorgio Armani. Es casi una costumbre que los creadores contemporáneos reconozcan más el talento de los diseñadores del pasado que el de sus competidores actuales. Sin embargo, esta vez es evidente que Armani dice lo que piensa. Así lo declaró a El País hace unos años y así lo corroboran los más de 2.000 muebles que ideó el austríaco. Cualquiera de ellos podría ser un Armani en estado puro. Sólo que Frank llegó antes. 

Han tenido que pasar décadas para que el arquitecto vienés Josef Frank (Baden, 1885-Estocolmo 1967) sea considerado algo más que un verso libre de la modernidad. Aunque él siempre se quejó de que la vida -la huida de la persecución nazi primero y la Segunda Guerra Mundial después- había decidido por él el tipo de arquitecto y de diseñador que finalmente fue, lo cierto es que es en el Frank del principio, el que ideó las villas vienesas, donde fructificó el germen del desacuerdo.

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Arquitectura de corta y pega

Por: | 24 de marzo de 2016

 

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Club Náutico de San Sebastián de José Manuel Aizpurúa y Joaquín Labayen (1929)

Si la madre de Frank Lloyd Wright alimentó la vocación de su insigne hijo rodeándolo de los famosos bloques de construcción Fröebel desde su más tierna infancia, ¿qué le impide a usted despertar la suya tratando de levantar las maquetas de la mejor arquitectura española del siglo XX?

El único premio Pritzker español, Rafael Moneo, suele decir que la mejor manera de entender un edificio pasa por dibujarlo. La razón es que dibujarlo requiere estudiarlo. Eso lo sabía Friedrich Fröebel, el inventor alemán de los legendarios bloques de madera de arce. Siguiendo la estela de esos juguetes, pero con más voluntad de comprender y analizar que de fomentar la creatividad, un grupo de arquitectos andaluces puso en marcha la editorial Cortaypega que ha sacado ya cuatro cuadernos de edificios para cortar y pegar. Se trata de maquetas de obras maestras de la arquitectura española del siglo XX, edificios fundamentales para la disciplina que, sin embargo, son todavía grandes desconocidos para el gran público. Cada uno de los inmuebles elegidos por los arquitectos Miguel Centellas, Sebastián Del Pino, Pablo García- Pellicer, Ricardo Hernández Soriano y Fernando Jiménez Parras marcó un hito en la arquitectura española y, por lo tanto, tiene un valor patrimonial y testimonial innegable.

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La fascinación de una casa geográfica

Por: | 21 de marzo de 2016

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FOTO: Pol Viladoms

Esta casa es a la vez nada y todo: geografía y arquitectura. Aunque fue dibujada en 1937 por el arquitecto racionalista Adalberto Libera, la casa se atribuye generalmente a su dueño, el escritor Curzio Malaparte, que además de idearla, la terminó de construir. Una casa tan expuesta es un lugar difícil de cuidar. La vivienda sufrió el abandono cuando Malaparte la dejó en herencia a la República China. Luego su sobrino la recuperó y la restauró. Hoy pertenece a la Fundación Malaparte. Como un retrato en piedra la definió el propio Curzio. Como un refugio monumental, la describe hoy el arquitecto Pol Viladoms. Hace unos años Viladoms decidió dedicarse a fotografiar la arquitectura más que a construirla. Eso ha cambiado su manera de ver el mundo. “Y en consecuencia, de mostrarlo”, razona. Fue a Capri en peregrinación arquitectónica. “¿Acaso la primera vez que uno contempla una fotografía de la casa Malaparte no siente una irremediable atracción hacia ella?”. Rodeada de farallones y arropada por el Mediterráneo, perdida en un acantilado 32 metros sobre el mar, en una punta inhóspita de la isla “dónde la naturaleza circundante es tan bella que la figura humana se diluye” se levanta esta leyenda entre las casas más famosas de la arquitectura moderna. Como tantos arquitectos, Viladoms siempre se preguntó qué se sentiría al subir la famosa escalera trapezoidal para acceder a ese plano mínimo de arquitectura que es la cubierta-solarium. Este invierno lo ha averiguado.

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Diseño español para poner al día un clásico mexicano

Por: | 17 de marzo de 2016

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FOTO: Jaime Navarro

¿Cómo hablar de tradición, historia y legado en ciudades cuyos comercios de lujo evitan el centro histórico de la ciudad? ¿Cómo comunicar modernidad rodeado de joyas de oro y plata? La tarea encomendada al estudio de diseño valenciano Culdesac era peliaguda. Se trataba de actualizar una marca mexicana de lujo legendaria para “reposicionarla” –explican los diseñadores- en el mercado local, donde es sólida, y para iniciar su despegue internacional.

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Crecer una casa en el bosque

Por: | 14 de marzo de 2016

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FOTO: Fernando Alda

El pintor panameño Juan Carlos Marcos quería cambiar de vida y trasladarse con su mujer, Anne Marie Champsaur, a vivir al campo. “No querían una casa en el bosque, querían vivir en el bosque”, aclara el arquitecto Patrick Dillon al que le encargaron la vivienda. Dillon describe una renuncia a la vida urbana a favor del ritmo más introvertido del campo. “Deseaban vivir con tranquilidad y con los atributos del campo, no trasladar la vida urbana al campo”, insiste.

Así que el primer trabajo consistió en acompañarlos a visitar ese terreno de tierra que habían adquirido en el Valle de Antón, 120 kilómetros al oeste de la Ciudad de Panamá. Estuvieron cuatro meses para visitarlo, conocerlo y decidir un diseño. Durante las primeras visitas caminaron y escucharon. Observaron los árboles, las rocas volcánicas, el agua que surte por todos lados y comenzaron a pensar la casa a partir del lugar. Dillon cuenta que el terreno es representativo de la ecología del área. Tiene un alto nivel freático, “ojos de agua y quebradas, suaves pendientes y abundantes arboles entre medio de enormes rocas volcánicas esparcidas por doquier”. Eso querían mantener. Uno no llega a un lugar que le gusta para cambiarlo.

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Una arquitectura de la reconciliación

Por: | 10 de marzo de 2016

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FOTO: El País / Carme Secanella

En las escuelas de arquitectura se enseña a proyectar casas, no hogares. Se han olvidado de que la función de la arquitectura es “hacer visible cómo nos toca el mundo”, dice Juhani Pallasmaa parafraseando a Maurice Merleau-Ponty y reivindicando una arquitectura que sea más verbo (acción de uso) que sustantivo o adjetivo. Para distinguir el espacio vivido del espacio físico (geométrico), el arquitecto finlandés habla de “espacio existencial”, un lugar estructurado con los significados y los valores, con lo experimentado, lo recordado y lo imaginado.

Así Habitar (Gustavo Gili), el libro más reciente de Pallasmaa traducido al castellano por Álex Giménez Imirizaldu, es una recopilación de cinco artículos que indagan sobre la existencia encarnada en la arquitectura. De todos los escritos se deduce una idea común: el uso, la memoria y la experiencia pesan más que cualquier otra carga simbólica en las viviendas.

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Del tirador a la ciudad

Sobre el blog

Del tirador a la ciudad. Ése era para Mies van der Rohe el ámbito de su oficio. La arquitectura, como la sanidad o la educación, nos afecta a todos. Puede también fascinarnos. Como todo informador, me valdré de lo que creo saber. Trataré de no enmascarar lo que ignoro.

Sobre el autor

Anatxu Zabalbeascoa

La periodista e historiadora escribe sobre todas las escalas de la arquitectura y el diseño en El País y en libros como The New Spanish Architecture, Las casas del siglo, Minimalismos o Vidas construidas, biografías de arquitectos.

El País

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