40 Aniversario

Lo mejor de la Bienal: 1-Arquitectura de la intersección

Por: | 11 de julio de 2016

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FOTO: Pezo-von-ellrichshausen

En una Bienal tan reivindicativa de lo elemental, de trabajar con lo que se tiene a mano, de recurrir al ingenio, de revalorizar herramientas y materiales tradicionales y de, incluso, reivindicar el clasicismo -Aires Mateus o Chipperfield- como vía para asegurar la larga vida de una arquitectura más sostenible reconforta adentrarse en una construcción temporal que con una geometría básica y pocos medios consigue simbolizar las ambiciones más artísticas de la arquitectura: la belleza, la monumentalidad y el misterio.

Mauricio Pezzo y Sofía von Ellrichshausen han construido un laberinto en los jardines de la Bienal. Lo han hecho con diez círculos de diámetros variados (entre dos y siete metros). El pabellón se llama Vara porque esa medida, tan poco precisa, era la que se empleaba en la construcción de las ciudades coloniales latinoamericanas. Así, su pabellón es una arquitectura que no necesita explicación alguna, pero que se enriquece con ellas. Como la vara y su inexactitud, el proyecto defiende el azar y el tacto desde una geometría muy precisa –una estructura de acero- pero recubierta de yeso que parece contener las marcas de los dedos de los operarios. El propio color, verde azulado intenso, recorta la intervención al tiempo que la integra en el paisaje de los jardines.

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El collar de círculos y sus intersecciones abren pasajes, encierran patios y enmarcan un lugar densamente poblado durante la Bienal ofreciendo vistas inesperadas. Hay y no hay jerarquía en el orden aparentemente aleatorio de estas circunferencias. Pezo y von Ellrichshausen defienden que la arquitectura es una forma de conocimiento. Por eso con medios muy básicos han construido un lugar inolvidable “que aspira a ser algo más de lo que es”. Eso es para ellos la arquitectura. Y en Venecia han necesitado poco para transmitirlo.

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Pezo-von-ellrichshausen

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Una alcaldesa que pisa su ciudad

Por: | 07 de julio de 2016

Carmena en metro

FOTO: Bernardo Pérez (El País)

Frente a la enorme dificultad que supone lidiar con una persona que decide disfrazar su inseguridad de soberbia, las personas suficientemente seguras de lo que piensan, de sus valores y prioridades no dejan de aprender porque no se cansan de escuchar. Y de cuestionar y cuestionarse. Es el caso de la alcaldesa de Madrid, Manuela Carmena. En el poco tiempo que lleva en el cargo, la jueza ha tomado medidas que no han costado un duro al contribuyente y que, sin embargo, apuntan hacia una revolución urbana, una revolución real, de las que permiten que los cambios sean buenos para todos.

Sacar a los coches del centro de la ciudad es ese tipo de cambio mayúsculo y urgentísimo. No es crucial solo por la evidente contaminación que producen -y que la OMS ha reconocido como causa del cáncer-, también lo es por el modelo social más equitativo que una ciudad no dominada por los coches ofrece: con mejor transporte público (el de Madrid ya es muy bueno), con más espacios comunes y, sobre todo, con un ritmo menos acelerado y más humano. Las repercusiones de poder pararse a hablar o tomar el fresco en la calle son transformadoras.

La reconquista de la calle -de la vida en la calle no únicamente de la calle como vía para llegar a un lugar- es uno de los grandes temas urbanos de este siglo. No se trata de hacer espacio para más terrazas en las que poder recibir a más turistas. Se trata de convertir la calle en un espacio de convivencia en el que ciudadanos, turistas, comercios y espacios públicos cohabiten sin amenazarse. Sin temerse, sin molestarse.

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El diseño insaciable de Enric Miralles

Por: | 03 de julio de 2016

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Cuanto más se trabaja en algo más imposible se hace terminarlo. Lo sabía Picasso. Y lo escribió Balzac en “La obra maestra desconocida”. Al hacer y rehacer un trabajo, la imagen definida aparece y desaparece como los meandros de un río camino de la desembocadura. El libro Conversaciones con Enric Miralles trata de rescatar el ideario del arquitecto (1955-2000) a través de sus respuestas a las entrevistas que le hicieron. Un año más, este blog rinde homenaje al arquitecto cuando se cumplen 16 años de su desaparición.

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La sombra como cobijo

Por: | 30 de junio de 2016

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 FOTO: Pedro Pegenaute

La zona alta de Barcelona ha sembrado de viviendas la falda del Tibidabo. La normativa obliga a integrar construcción y paisaje pero no siempre se consigue con la misma intensidad. Esta vivienda, levantada por los arquitectos del estudio PMMT debía aprovechar la huella de una casa unifamiliar existente, mezclarse con la vegetación, salvar un gran desnivel y conseguir sombra y privacidad, que era lo que solicitaban los clientes.

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Un muro de ladrillos transparentes

Por: | 27 de junio de 2016

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FOTO:Daria Scagliola & Stijn Brakkee

Más cerca del rigor del laboratorio que del polvo de la obra, tan artesano como tecnológico, reciclable y para reciclar, el muro de ladrillos de vidrio levantado por el estudio MVRDV en la calle Hoofstraat de Ámsterdam propone una nueva manera de actualizar los edificios históricos.

Esta fachada portante de ladrillos de vidrio sirve para extender la original –como si de una piel móvil se tratara- aumentando así la volumetría del antiguo inmueble y ampliando su capacidad. En la planta baja, los ladrillos originales de terracota han sido remplazados por piezas de vidrio fabricadas a mano –en Venecia por cristaleros venecianos- y pegados uno a uno con un adhesivo “más fuerte que el cemento”, explican los arquitectos. Este material ha sido desarrollado por la universidad de Delft y producido por una empresa alemana. 

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Derribar el mirador para ver mejor

Por: | 23 de junio de 2016

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FOTO: Héctor Santos-Díez / Bisimages

Cada vez son más los ejemplos que ilustran cómo la destrucción forma parte de la construcción. O de la reconstrucción, en este caso. En los años 80, en el Mirador de Pedra da Rá, en Riveira -A Coruña-, se construyó una escalera con la voluntad de alcanzar la cima de la piedra y con la consecuencia de desdibujar el lugar.

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Hacerse cargo

Por: | 20 de junio de 2016

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FOTO: Pedro Pegenaute

Una obra interrumpida y abandonada al comienzo de la crisis. Y un arquitecto que se hace cargo de ella y asume partir de lo que existe. Reutilizar lo ya construido para replantear una vivienda es lo que pide la pareja que adquiere esa parcela en una urbanización de los años ochenta al oeste de Zaragoza.

La estructura existente tenía una planta en forma de U cortada diagonalmente en sus extremos. Pensada para dos plantas y un sótano, tenía levantados, en parte, algunos cerramientos. Eso sí, la vivienda estaba bien ubicada. En un extremo del solar y mirando al sur, rodeada de terrenos agrícolas.

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El edificio cruce de Cruz y Ortiz

Por: | 16 de junio de 2016

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FOTO: Duccio Malagamba

Que el edificio de Servicios Generales debe servir a todas las facultades de la Universidad de Granada lo demuestra tanto su emplazamiento, equidistante del resto de los inmuebles, como su forma estrellada. Ideado por los sevillanos Antonio Cruz y Antonio Ortiz, el recinto se deja atravesar por los estudiantes y por el programa: es la voluntad de servir de conexión entre las distintas partes del campus lo que define la forma del inmueble.

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“Una vivienda pequeña no puede ser una vivienda grande encogida”.

Por: | 13 de junio de 2016

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FOTO: Fernando Alda

“Una vivienda pequeña no puede ser una vivienda grande encogida”. Caer en ese error solo delata, en opinión del arquitecto Miguel Ángel Astiz, complejo de inferioridad. También aboca a vivir con la sensación de habitar una caja de cerillas. Por eso, partiendo de esa premisa, Astiz optó por reformar una antigua bodega transformándola en una estancia-casa.

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No se trata de un estudio ya que los usos de la vivienda, más que convivir se solapan. Los 35 metros cuadrados del piso (30 en realidad si se descuenta el pasillo de acceso) son un generoso salón que se convierte en una amplia cocina, un gran comedor y un enorme dormitorio abriendo, cerrando y bajando y subiendo puertas y trampillas. Así, la casa multiplica su espacio en lugar de dividirlo y solo el baño –con suelo elevado para poder conectarlo a los desagües- permanece aislado, como un armario más.

Astiz explica la casa con un símil: -“el mundo en una botella”- y una lista de números 30: 30 metros de salón, 30 metros de sala de baile, 30 metros de sala de cine, 30 metros de ducha o 30 metros de suite. Entendidas las ventajas de una estancia despejada, ¿cómo resuelve un espacio vacío las necesidades de una vivienda? Trabajando el perímetro: las paredes de este piso esconden en realidad la casa.

Armarios, cocina, una ducha, el aseo, una cama abatible y por supuesto el vestidor y los armarios y las estanterías arropan las paredes y, con sus diversos fondos, regulan la geometría del salón. Un panelado de madera vista (hasta los 2,40 metros de altura) y compuertas de madera pintada de blanco (para rebajar el peso visual, hasta los 3,55 metros del falso techo) ocultan todas estas instalaciones.

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Los arquitectos remiten a la industria automovilística, que ocupa el perímetro del coche para ocultar el maletero, el motor o la guantera en lo que ellos llaman “el vacío tecnificado”. También la tradición japonesa podría inspirar esa manera ordenada de potenciar el disfrute y el orden de la casa. En cualquier caso se trata de una solución con gran potencial para remodelar los pisos antiguos de los centros urbanos.

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Sabemos que con el paso del tiempo, el centro de las ciudades se amplía, el tamaño de la mayoría de los pisos en ese centro se reduce y muchos edificios reorganizan sus instalaciones. Ese fue el caso de este inmueble del ensanche madrileño en la calle de Almagro. Una bodega oscura de 35 metros cuadrados aneja a la cocina de una vivienda ha sido transformada en una especie de estancia-casa que se despliega y se recoge según la tradición japonesa de liberar el espacio desplegando los usos.

Precio por metro cuadrado según arquitecto: 830 euros. El arquitecto recuerda tener en cuenta que los espacios muy reducidos distorsionan ese porcentaje.

 

 

 

 

Planta 30-30

No hay encargos feos

Por: | 09 de junio de 2016

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FOTO: Luis Díaz-Mauriño

Con esta intervención para sanear un centro comercial de Córdoba, los arquitectos Luis Díaz-Mauriño y Pedro Díaz Gil demuestran que el héroe de El Manantial ,Howard Roark, está superado. Y que, en lugar de mirarse a sí misma, la arquitectura debe asumir el gran reto de llegar a la mayor cantidad de lugares posible en vez de concentrarse en un 5% del mundo y descuidar el resto.

Un antiguo compañero de la escuela del arquitecto Luis Díaz-Mauriño, Pedro Díaz Gil, lo llamó para preguntarle si conocía a algún alumno o recién titulado despierto para ordenar la información gráfica en varios centros comerciales españoles. Corrían los últimos meses de 2011. “En casa la crisis ya apretaba, me pareció buena oportunidad —todas lo son— y acepté yo el trabajo”. Un arquitecto premiado como él se puso a hacer el trabajo de un alumno aventajado. Díaz-Mauriño comenzó de este modo, con ganas y humildad, una colaboración con la promotora Pradera. Hoy trabaja remodelando tres de sus centros comerciales. La Sierra, en Córdoba, es el primero que termina. Y también la reforma de mayor alcance.

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Del tirador a la ciudad

Sobre el blog

Del tirador a la ciudad. Ése era para Mies van der Rohe el ámbito de su oficio. La arquitectura, como la sanidad o la educación, nos afecta a todos. Puede también fascinarnos. Como todo informador, me valdré de lo que creo saber. Trataré de no enmascarar lo que ignoro.

Sobre el autor

Anatxu Zabalbeascoa

La periodista e historiadora escribe sobre todas las escalas de la arquitectura y el diseño en El País y en libros como The New Spanish Architecture, Las casas del siglo, Minimalismos o Vidas construidas, biografías de arquitectos.

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