Casa que genera más de lo que consume. ¿Qué hacer con lo que sobra?

Por: | 04 de diciembre de 2014

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Hace un lustro que Josep Bunyesc construyó una de las primeras casas pasivas que se levantaron en España: su vivienda y estudio en Lleida. Una casa pasiva requiere poca energía para funcionar. Y esa poca energía trata de producirla (o acumularla) la propia arquitectura. Durante este tiempo, el coste energético de ese hogar y lugar de trabajo aislado , que está funcionando todo el día ha sido –según su autor- de 300 eruos al año. El buen aislamiento y un diseño bioclimático -que prima la captación solar pasiva en invierno y emplea protecciones frente al soleamiento en verano- están detrás de ese ahorro. Electrodomésticos de bajo consumo y paneles solares para el agua caliente también han ayudado a reducir la factura energética.

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Koolhaas y la ciudad

Por: | 01 de diciembre de 2014

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Rem Koolhaas lleva décadas pensando y escribiendo sobre la ciudad. Ya en 1994 constataba que la promesa del movimiento moderno de transformar mediante la abstracción y la repetición había sido un fracaso, una patraña. Y que la “omnipresencia de la urbanización” había dejado la propia condición urbana irreconocible. “La ciudad ya no existe” sentenció fiel a su costumbre de convertir las ideas en eslóganes. El caso es que el urbanismo ha ido perdiendo peso en las calles y en las escuelas de arquitectura aunque, como él mismo apuntó, el caos sea lo que ocurre cuando no ocurre nada.

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Hacer arquitectura hoy

Por: | 28 de noviembre de 2014

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 FOTO: Iker López

Hacer arquitectura hoy no es solo trabajar con la coyuntura actual (de pocos y pequeños encargos con bajos presupuestos) también es darle la vuelta a esa situación para que un nuevo ingenio se adueñe de la obra y devuelva la ilusión a una profesión desorientada en sus cimientos pero receptiva y abierta en su futuro.

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El arquitecto fiel

Por: | 26 de noviembre de 2014

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En una época de proyecciones arquitectónicas globales, de gran rapidez constructiva y de concentración de autoría en pocas manos,  en un tiempo en que unos pocos estudios internacionales han acaparado tantos de los proyectos que se levantan en el planeta, sorprende el caso de unos proyectistas que han sabido ser globales y contemporáneos sin renunciar a las maneras antiguas de trabajar. Me refiero al hacer que se vale de los nuevos medios, a las maneras que, sin despreciar los avances técnicos, no descuidan la calidad que nace de la “antigua” presencia continua en la obra. No se trata de esclavizar al arquitecto ni de mitificar la imagen de un Gaudí del siglo XXI -trasladando su cama a la Sagrada Familia y comiendo en casa de la portera para no perder el tiempo-. Se trata de tantear soluciones, de dedicar a los problemas el tiempo que requieren, y de aceptar que tan importante como planificar es reaccionar ante imprevistos. Algo así hace pensar la naturaleza de la intervención de Antonio Cruz y Antonio Ortiz en la remodelación del Rijksmuseum. Los sevillanos han dedicado 13 años de visitas (una o dos al mes) al centro tras firmar un contrato que impedía que su presencia fuera sustituida por otro arquitecto del estudio. No se trata de no delegar sino más bien de responsabilizarse. Parece evidente que los holandeses no querían tanto un edificio con nombre como a ese nombre cuidando de su edificio.

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El efecto de la vida interior en el espacio exterior

Por: | 24 de noviembre de 2014

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FOTO: Peter de Jong 

Por fuera busca no molestar (“al molino vecino”, de ahí que redondee las aristas de su fachada”). En el exterior, el nuevo teatro debe ser también una inyección de vida para la localidad holandesa de Spijkenisse, en el área metropolitana de Rotterdam. El inmueble quiere, además, comunicar a esa ciudad la vitalidad de cuanto sucede en su interior. Por eso la base del nuevo teatro es transparente: para llevar luz natural y trasladar el bullicio de la plaza hasta el corazón del auditorio. Y al revés, para romper la barrera que separa las artes escénicas de la vida en el calle. Todo eso explica Ben van Berkel, del despacho UNStudio sobre su nuevo Teatro Stoep.

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La experiencia real

Por: | 21 de noviembre de 2014

Mumford con su hijo Geddes

Lewis Mumford con su hijo Geddes llamado así por su estrecha relación con su maestro, el biólogo y pensador escocés Patrick Geddes.

 (Mumford visionario y 3)

“Rechazar bienes inferiores en beneficio del bien supremo”. Además de denunciar, Mumford aconseja. Nietzsche puso en boca de Zaratustra que elegir es crear. Y Mumford lo recuerda desde sus escritos visionarios.

Lo que pensaba sobre el arte admite poca discusión: “a menos que produzca transformaciones internas, la obra de arte es superficial o estéril. En sus mejores manifestaciones, el arte ve más, oye más, une el pasado con el presente. Gracias al arte, el máximo grado de individuación genera la gama más amplia de universalidad”. También anotó que en el arte maduro “el ego del artista se disuelve en la obra y trasciende las limitaciones de su personalidad y su cultura”.

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Condiciones objetivas para el éxito de las artes

Por: | 19 de noviembre de 2014

Mumford time

(Mumford Visionario II)

“Hasta en las opciones estéticas de material o de proporciones más vulgares, el constructor pone de manifiesto la clase de hombre que es y a qué clase de comunidad sirve”, escribió Lewis Mumford en Arte y técnica (Pepitas de calabaza). El pensador norteamericano defendía que el hecho de que Perú y Egipto desarrollaron civilizaciones muy complejas antes de que se inventara la rueda invitaba a deducir que si el hombre fuera sobre todo un animal fabricante de herramientas el largo atraso técnico que ha predominado en la historia resultaría difícil de explicar. A partir de esa premisa, él consideró que la técnica, como la mecanización –y, es de prever, como la actual obsesión por las máquinas-, nos llevan a dejar de lado, cuanto menos, parte de nuestra naturaleza esencial.

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Morir en la propia cama

Por: | 17 de noviembre de 2014

(Mumford visionario 1)

Arte y tecnica mumford

¿Por qué nuestra vida interior se ha vuelto tan pobre y tan vacía a la vez que nuestra vida exterior se ha vuelto tan exagerada? Leer a Lewis Mumford (1895-1990) es un antídoto contra cualquier cultura superficial que reduzca las personas a autómatas pasivos. Es también reencontrar una vieja propuesta que parece tan lógica como inalcanzable y que, sin embargo, se presenta ineludible para el futuro: la que defiende la ayuda mutua y la solidaridad frente a otras formas de vida.

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Restos de la cafetería para hacer crecer el jardín

Por: | 14 de noviembre de 2014

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FOTO: Ana Amado

 

La Universidad de A Coruña ha instalado en sus dependencias áreas de compostaje para transformar en abono los residuos orgánicos que se acumulan en las cafeterías de las facultades del Campus de A Zapateira. Buscaban ser sostenibles sin ser descuidados, por eso pidieron a los arquitectos del estudio Trespes [Carlos Mosquera, Alberte Pérez, Enrique Iglesias] una instalación temporal para ocultar ese proceso. Necesitaban apartar de la vista los residuos sin dejar de proporcionar ventilación continua ni iluminación natural.

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Vida en lo alto de la nube

Por: | 12 de noviembre de 2014

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FOTO: Thomas Lewandovski 

El diseñador industrial valenciano Jordi Iranzo ha firmado, junto a Stefanie Rittler y Nadine Kesting, una nube habitable en el jardín de la Escuela de Arte y Diseño Burg Giebichenstein de Halle, en Alemania, donde vive y estudia.

Iranzo pertenece a una generación que trata de encontrar un sentido a su profesión huyendo de la renovación continua de formalismos que ha caracterizado la parte más comercial de la relación entre diseño e industria en las últimas décadas. Su objetivo trata de combinar ingenio y pocos medios. Así, uno de sus primeros diseños, la silla Dentro, fabricaba una butaca con una sola hoja de cartón. Y ahora la instalación Cumulus busca a la vez aprovechar el espacio aéreo de las zonas de recreo e indagar en el potencial de las telas tensadas como elemento para el descanso.

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Del tirador a la ciudad

Sobre el blog

Del tirador a la ciudad. Ése era para Mies van der Rohe el ámbito de su oficio. La arquitectura, como la sanidad o la educación, nos afecta a todos. Puede también fascinarnos. Como todo informador, me valdré de lo que creo saber. Trataré de no enmascarar lo que ignoro.

Sobre el autor

Anatxu Zabalbeascoa

La periodista e historiadora escribe sobre todas las escalas de la arquitectura y el diseño en El País y en libros como The New Spanish Architecture, Las casas del siglo, Minimalismos o Vidas construidas, biografías de arquitectos.

El País

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