Estamos perdiendo muchas cosas estos días, pero, quizá, de entre todas, haya una en la que apenas hemos reparado. Estamos perdiendo, fundamentalmente, perspectiva, sobre nuestro tiempo y nuestro patrimonio. Y no es reprochable con todos los problemas que vivimos, pero sí preocupante.
La prima de riesgo desbocada, el enorme drama del paro, las dificultades de miles de familias para llegar a fin de mes, uno de cada cuatro niños (¡quién podría imaginarlo hace solo unos pocos años!) en riesgo de exclusión social… Son problemas tan acuciantes y reales que lo solapan todo. Y para añadir más tensión, las cajas de ahorro (antes uno de los baluartes de la obra social y la cultura) nos dejan un día tras otro un rosario de comportamientos de algunos de sus exdirectivos que rozan sencillamente lo delictivo. Y justo en este momento, Carmen Cervera pone a la venta La esclusa, de John Constable, una de las pinturas franquicia (como se diría en términos deportivos) del museo Thyssen.
La razón ya la conocen. Necesita, según sus propias palabras, “cash” y piensa, aunque no lo diga públicamente, que al menos el cuadro podría rematarse por más de 35 millones de libras. Inicialmente sale a la venta por 21 millones (26 millones de euros). Veremos el precio de cierre. Pero ya hay compradores interesados, apuntan fuentes próximas a la operación, y la adjudicación se da por hecha.
Sea como fuere, el próximo 3 de junio sabremos en Londres qué remate consigue Christie’s por el lienzo, sin embargo dado los precios que se han pagado las últimas semanas por pinturas de esta calidad de otras figuras incontestables del arte, como Pollock o Rothko, todo apunta a un récord para el autor, para la pintura inglesa y para la propia Carmen Cervera.
Un 5,6% aún vendible
Desde luego, la baronesa tiene todo el derecho del mundo a enajenar la obra, los términos del acuerdo de cesión de la colección Thyssen al Estado español así lo explicitan. “Carmen puede vender hasta un 8% del valor depositado (la colección está valorada en 800 millones de dólares). El constable supondría un 2,4%”, ha aclarado Guillermo Solana, director artístico del museo Thyssen. O sea, aún le queda un intranquilizador 5,6% de margen. En principio, si “Dios quiere”, no venderá más obras, asegura la baronesa, pero el entrecomillado también produce cierto desasosiego.
Dice Carmen Cervera que ofreció la tela a la anterior responsable de Cultura y al actual ministro Wert a plazos y por una cantidad inferior a la que ahora sale a la venta y que no mostraron interés. ¿Deberían haberlo hecho, a pesar de la que cae sobre el país?
Llegará un día en el que la crisis pase. No se conocen ciclos interminables de bonanza ni periodos infinitos de recesión. En ese momento alguien se acordará de lo perdido o lo dejado escapar. Y tal vez piense que se podría haber hecho algo más por conservarlo. Incluso en los momentos más duros (como el que transitamos) proteger el patrimonio cultural tiene que ser una prioridad. Lo enseña de una manera fabulosa el documental Las cajas españolas, que narra cómo se evitó que las obras del Museo del Prado fueran destruidas en la Guerra Civil. Duele pensar en un Prado sin Las Meninas, sin El Lavatorio de Tintoretto, sin los fusilamientos, sin El Jardín de las Delicias. Si hubiera faltado una sola de estas obras la pérdida habría sido inasumible.
Por lo tanto, la pérdida de patrimonio artístico nos disminuye, como país, como cultura, como economía (pensemos el turismo que atraen nuestros grandes museos) y como personas. Y últimamente ya parecemos todos demasiado bajitos.
(Lástima, eso sí, que la opción elegida por Carmen Cervera para hacer caja hayan sido los cuadros en vez de los inmuebles que posee u otras propiedades e inversiones, quizá, esto también pueda empequeñecerla a ojos de algunos).