Del tirador a la ciudad. Ése era para Mies van der Rohe el ámbito de su oficio. La arquitectura, como la sanidad o la educación, nos afecta a todos. Puede también fascinarnos. Como todo informador, me valdré de lo que creo saber. Trataré de no enmascarar lo que ignoro.
La periodista e historiadora Anatxu Zabalbeascoa escribe sobre todas las escalas de la arquitectura y el diseño en El País y en libros como The New Spanish Architecture, Las casas del siglo, Minimalismos o Vidas construidas, biografías de arquitectos.
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El centro cultural Anima, en Grottammare (Italia) tendrá detrás a la Fundación Cassa di Risparmio Ascoli Piceno y al propio ayuntamiento de la ciudad, pero, vistas las primeras propuestas, la fachada arbolada y picapedresca, también parece tener detrás las investigaciones de Toyo Ito, flamante Pritzker 2013.
FOTO: Eugeni Pons
“La arquitectura es una conversación entre generaciones desarrollada a lo largo del tiempo”. Lo dijo Vincent Scully y, de vez en cuando, algunos proyectos vuelven a recordarlo. La restauración mimética embalsama y la que confronta puede destrozar más de lo que construye. En cambio, la recuperación de un edificio adaptándolo para un cambio de uso pero manteniendo su identidad revive la arquitectura.
Eso ha sucedido en la iglesia del Convento de las Jerónimas de Brihuega, en Guadalajara, un edificio de finales del siglo XVI que en el XXI era poco más que una ruina.
FOTO: Fernando Alda
Es un tópico, y una verdad, que una casa es como un cuerpo: nace un día, pero se hace durante toda una vida. O más de una. Esta vivienda sevillana nació prematura en un cuerpo antiguo, de finales del XIX. Una orden de ejecución municipal obligó a los nuevos propietarios a intervenir para reparar las patologías detectadas por una inspección técnica realizada hacía años. Así, cuando llegaron las prisas no había mucho dinero y los arquitectos/propietarios decidieron comenzar ellos mismos la obra.
O un ciudadano dispuesto a tomarle el pulso al pasado y el presente de su ciudad. Ricardo Aroca (Murcia, 1940), antiguo director de la ETSAM, aceptó el encargo de contar La historia secreta de Madrid (Espasa). Y ha contado, en realidad, “algunas claves de Madrid”, puntualiza él. Aroca ha escrito el libro “no tanto para explicar esa historia como para aprenderla”, apostilla en el prólogo el ministro y exalcalde, Alberto Ruiz Gallardón. Así, en esa historia con claves, los personajes y los edificios elegidos por el arquitecto cuentan secretos. Pero es él quien marca los subrayados. Y los juicios.
FOTOS: Miguel de Guzmán/Imagen Subliminal
El origen es la clave de este proyecto que trata de cuidar las fuentes, el punto de partida de esta vivienda en la colonia Cruz del Rayo de Madrid. Los elementos son los del principio, los usos han cambiado. Y la intervención es cálida pero en seco: un gran dosel contiene y oculta arquitectura y mobiliario.
FOTO: Héctor Santos-Díez/ Bisimages
Los dueños de una casa deben cambiarla. Necesitan que una persona con minusvalía pueda usarla y que se pueda vivir en ella todo el año. No quieren, sin embargo, que las sensaciones y las emociones que vivían la antigua casa de verano desaparezcan con los cambios. Esa parte fácil de sentir y difícil de expresar es lo invisible en la arquitectura. A veces está en el espacio y otras, en la escala. La luz suele encargarse de ella, pero también la despierta el tacto, los detalles o la vegetación. Ese fue el caso de esta vivienda en San Pedro de Nós (A Coruña).
FOTO: Santos Diez/ Bis Images
“La parcela donde se levanta esta guardería y centro de día se había salvado por el trazado del oleoducto”, cuenta el arquitecto Carlos Quintáns. Tenía cerca una avenida amplia y un gran parque con vistas a la ría. Sin embargo, mutilaron esa topografía, “tal vez por desidia de quien planifica”, explica este arquitecto gallego. La relación con un parque y con unas vistas espectaculares se vio así destruida por la despreocupación de algún técnico.
FOTO: Miguel de Guzmán/ Imagen Subliminal
El encargo era especial: un restaurante oculto en un garaje. También paradójico: un lugar físicamente hundido y sin embargo de ambiente flotante. Y difícil: al descender dos plantas desaparece el contexto y también la luz. Con todo, los arquitectos trataron de mezclar la espiral del descenso con la del ascenso al comedor y contrastaron el hormigón del edificio original con materiales pulidos y poco perceptibles para idear un mundo contrapuesto. El resultado se palpa. Se puede tocar con las manos, se degusta. Pero tiene más que ver con la imaginación que con la vista.
¿Nos puede gustar un edificio que nos incomode? Hablo de incomodidad física, no intelectual. ¿Cómo juzgan la arquitectura quienes no pueden ver o moverse? ¿Cómo juzgaríamos a un sastre que nos cosiese las mangas a los bolsillos?
A sus 82 años, Alessandro Mendini tiene la suerte de poder elegir sus trabajos. Seguramente por eso, cuando empieza uno llega hasta el final. Con esta lámpara Amuleto le explica a su nieto en qué consistirá el diseño del futuro. Y da respuesta a la esquiva forma de las luminarias en tiempos de bombillas casi invisibles (LED).
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