Por: Jesús Ruiz Mantilla
La llegada de Plácido Domingo al Real, el último gran divo, pone de relieve lo que ha cambiado el término en el mundo de la ópera. Y no precisamente a peor…
Las palabras no sólo se transforman con el tiempo o los usos sociales, también con la fuerza que les dan esas gentes que las otorgan significado. Esto ocurre de una manera habitual con los divos. La metamorfosis a la que someten sus matices va cambiando de manera profunda según las épocas.
Luego, dependiendo de cada cual, algunos llevaban sus caprichos absurdos al exceso, como fue el caso de Caffarelli, mientras que quien fue el más grande según las crónicas, Farinelli, brillaba por todo lo contrario: su discreción.
A partir de entonces, el divismo fue desarrollando su historia siempre en paralelo con la de la ópera. Tuvieron sus picos, sus épocas de gloria, poder y encanto. Pero no siempre reinaron. El siglo XIX fue el de los compositores, mientras que ellos gobernaron los hilos de los teatros a principios y a mediados del XX, llenando cada recinto con sus nombres inscritos en letras doradas como gran reclamo para el público: Del Monaco, la Callas, la Tebaldi, Pavarotti, el gran Alfredo Kraus... El elevado precio de las entradas merecía la pena por escucharles, por verles, por contarlo, por compararles o también para patearles, si se diera el caso.
De aquella estirpe, de aquella forma de entender el mundo de la ópera girando entorno a nombres concretos quedan algunas figuras prominentes y otras no tanto. Entre las primeras destaca Plácido Domingo, un cantante que aunque sólo fuera por su manía de batir récords, ha logrado aglutinar seguidores con el mero impacto de su nombre. Plácido llega esta semana al Teatro Real para cantar Cyrano de Bergerac. Las cifras y la leyenda le contemplan. Pero es el último ejemplo digno de una manera de entender el papel del cantante dentro de un mundo loco, excesivo y con su propia lógica.
Aunque sólo sea por eso y porque la biología nos tiene in alvis con la sospecha de cuándo será la última vez que podamos disfrutarlo, merece la pena verlo en pie dentro de un escenario.
Pero hoy el divismo que él conoció y que representa noblemente ha muerto. Eso tiene sus pros y sus contras. Si bien él ha demostrado que puede elegir y poner a girar entorno suyo los espectáculos en los que se compromete, que, en resumen, puede hacer lo que le da la gana, no es el caso de otros que se piensan con derecho a lo mismo por el mero hecho de parecer quien son.
El poder de los cantantes en el mundo de la ópera agonizó en los años noventa y se extinguió entrando el nuevo siglo. Ya ni la industria discográfica, que bastante tiene con sobrevivir a sus antiguos soportes como para aguantar bobadas, les asiste.
Los directores artísticos de los teatros y los grandes nombres de la escena tomaron el relevo para encaminar y hacer sobrevivir un arte caduco en manos de mentalidades anteriores. Se hicieron fuertes e impusieron las reglas que antaño habían estado en manos de cantantes y directores musicales. En buena hora. Hasta la fecha y salvo excepciones lamentables, han sido los únicos capaces de hacer potable un arte que resultaba demasiado decadente con las reglas de antaño.
La nueva generación de cantantes y algunos de los que se encuentran ahora entrando en la madurez, en general, han entendido eso a la perfección. Grandes nombres como Cecilia Bartoli o Juan Diego Flórez comprenden que para brillar, más que mostrarse delirantes en sus exigencias, deben adaptarse a un mundo que les demanda estudio, especialización, búsqueda de nuevos títulos dentro de sus posibilidades vocales, adaptación y sentido común frente a las nuevas tecnologías… Y lo que es más importante, en cierto sentido, humildad para ganarse la grandeza de su reconocimiento en escena. Son figuras que comprenden que el divismo no es sinónimo de capricho, sino de diferencia, carácter, entrega, riesgo, exposición, altura.
Las pataletas del divismo mal entendido quedan en otros ámbitos. La palabra hoy en la ópera significa personalidad no marketing, en su acepción más miserable y pobre, el término huye a otros ámbitos como el del cine o la música pop, mientras que en los escenarios de los teatros, el divismo lo comprenden hoy quienes ennoblecen el término con sacrificio y trabajo.
Quedan restos y víctimas del orden anterior. Aquellos que han querido trasladar la idea absurda del mírame y no me toques a los tiempos que corren. Pero esa pobre concepción de sus carreras les ha llevado al desastre: ¿Quién se acuerda hoy de Angela Gheorghiu, Roberto Alagna, Rolando Villazón? Los tres pretendieron hacer valer con armas del pasado un talento que se les quebró. Algunos de ellos, como el caso de la Gheorghiu, no consiguieron más consenso en torno a su figura que la convicción de que con sus humos lo único que hacía bien casi siempre es el ridículo.
Significado de la palabra divo.
Castrati, Divismo de ayer, grandes figuras, crisis de identidad, el poder de los directores musicales, después de los directores de escena. Divos malentendidos: hoy en el cine y en la música pop. Pero eso bueno para los divos ópera: grandes ejemplos, discreción, trabajo, investigación, saldos, restos: quienes entienden el divismo mal, en la cuneta.
Hay 10 Comentarios
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Publicado por: roger vivier | 25/12/2012 10:01:56
Este comentario no vale para nada, yo me acuerdo y los veo a Gheorghiu, Alagna y Villazón, y justamente flórez no es el mejor ejemplo sabe? Solo canta Rossini y Donitzetti!!!!
Publicado por: jan | 23/05/2012 14:17:19
¿Pero cómo se puede decir tal sarta de estupideces?
Publicado por: joseluis | 22/05/2012 22:35:01
Estoy en profundo desacuerdo con el artículo. En el mundo de la ópera, como en el de cualquier otro espéctaculo, el público de ayer, de hoy y de mañana, siempre demandará lo excepcional y lo extraordinario. Pueden conseguirlo o no, pero nadie paga por asistir a un espectáculo que sabe mediocre. Y en la ópera TODO gira alrededor de la voz humana. Y, a su vez, todo girará siempre alrededor de las voces más excepcionales del mismo modo que las grandes batutas, las mejores orquestas y los más brillantes son los más demandados en todo el mundo. ¿Quién paga por asistir a un Verdi mal cantado pero con una escenografía destacada? ¿Y a un buen Verdi en versión concertante (sin escenografía? Ahí está la respuesta.
Otra cosa es que hoy apenas queden figuras dignas de entrar en la categoría de "divos" y que tengamos que conformarnos con lo que hay.
En realidad, la ópera es un espéctaculo moribundo sobre el que los buitres de la escenografía devoran los despojos de lo que fue una de las grandes manifestaciones artísticas jamás concebidas.
Publicado por: José Miguel Poncela | 16/05/2012 13:00:23
Jesús, muy de acuerdo contigo, como casi siempre. Me encanta este blog. Y qué envidia sana al leer ayer lo de Lang Lang.
Pero desde el cariño te lo pido: ese "en torno", mejor separado; y ese "in albis" con be, anda ;-)
Abrazo
Publicado por: J. Heras | 14/05/2012 23:29:56
La sociedad, y más la juventud, no entiende de ópera y mucho menos del término divismo. Es interesante ver el progreso de una palabra que para muchos artistas ha sido el eje de su profesión, y como muchas de esas personas la malinterpretan. Por el simple hecho de que, al significar algo tan bonito, a mi parecer, como es entrega, compromiso, carácter, no sepan aprovechar el término y disfrutar del mismo.
Publicado por: Macarena | 08/05/2012 19:12:41
Este artículo es desopilante, que hartón de reir. Poner a Florez como ejemplo de "búsqueda de nuevos títulos", cuando el problema que tiene es precisamente que no puede ir más allá de su escasísimo repertorio que, eso si, domina a la perfección.
Y la pregunta ¿Quién se acuerda hoy de Angela Gheorghiu, Roberto Alagna, Rolando Villazón? tiene una respuesta muy clara: cualquiera que acuda a los mejores teatros de ópera de la actualidad, los encontrará cantando y triunfando en ellos, por cierto, en roles muy diversos, y con evolución de sus carreras.
Publicado por: Carla | 08/05/2012 18:45:08
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Publicado por: designer handbags | 08/05/2012 17:37:48
Su comentario : "¿Quién se acuerda hoy de Angela Gheorghiu, Roberto Alagna, Rolando Villazón?" pues no me parece en absoluto de recibo.
Me considero un buen aficionado a la ópera y tras unos 15 años de afición y varios miles de euritos gastados, yo SÍ me acuerdo de ellos, para mal sólo en un caso.
Una cosa es que se sea "Divo" teniendo un enorme Ego sin tener un enorme talento (como Villazón, en mi opinión ) y otra que se tengan salidas de tono "divescas" teniendo talento y mucho, en el caso de los otros 2 nombres que Vd.cita .
Al Sr.Alagna le ví bordar un Don José en la Carmen de Bieito en el Liceu del año pasado. El coso se caía pidiendo bises ( algo no habitual ) y sinceramente me pareció el mejor tenor dramático que he escuchado jamás, quizás el sucesor directo del Sr.Domingo , y creáme que he visto a muuuuchoooos "tenorinos".
A la Sra.Gheorgui tb. he tenido la suerte de verla en La Boheme de éste año. Y pese a que alguien que pone en su página web " Bienvenido a la web de la Diva más Glamourusa de la Ópera" no me puede caer bien jamás, su Mimí estuvo a un enorme nivel, especialmente de fraseo y fiatto.Otra cosa sería su interpretación "divesca", pero respecto a su Voz, ni un sólo pero.
Así que de Roberto y Angelita , Yo sí me acuerdo. Saludos cordiales.
Publicado por: AlmaMelone | 08/05/2012 16:30:11
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Publicado por: aqqa104 | 08/05/2012 6:51:15