‘My Funny Valentine’

Por: | 23 de enero de 2008

Miles Davis pasa por haber revolucionado el jazz un montón de veces y de haber marcado con su influencia esa música durante medio siglo. En 1944 conoció a Charlie Parker y a Dizzy Gillespie y se puso con ellos a marcar los derroteros del bebop, que transformó profundamente lo que se venía haciendo hasta entonces. Cuatro años después fundó un grupo de nueve músicos con una amplia sección de viento. Grabaron The Birth of the Cool, así que también se inventó (cuando el disco se publicó en  1957) lo que pronto sería otro estilo, otra tendencia, otra moda: el cool. Cambió la manera de entender la música para el cine con su banda sonora para Ascensor para un cadalso (diciembre de 1957), de Louis Malle, y en 1959 grabó Kind of Blue, que procede de sus investigaciones en la música modal, y que es el mayor hito de su carrera. Luego anduvo columpiándose con el hardbop y el free, valga decir la vanguardia, y con In a Silent Way y Bitches Brew, logró en 1969 que los caminos del jazz confluyeran con los del rock. Abrió las puertas del futuro, donde todavía seguiría proponiendo más cambios y sorpresas. Pero, para mí, lo mejor que hizo Miles Davis fue invitar a Red Garland a realizar su soberbia interpretación en My Funny Valentine, del disco Cookin’ (1956) para Prestige.

Se trata seguramente de una exageración, pero estaría dispuesto a defenderla ante un tribunal. My Funny Valentine, una composición de Rodgers y Hart, abre Cookin’ y es el único tema de ese álbum en el que no interviene John Coltrane, que tocaba el saxo tenor en el mítico quinteto de Davis de aquellos años, donde Paul Chambers le daba al bajo, Philly Joe Jones a la batería y Red Garland al piano.

Hay unas cuantas notas del piano de Garland al empezar My Funny Valentine, las justas para darles la entrada al bajo, la batería y a la inmensa trompeta de Miles Davis que no tarda en crear una atmósfera recogida, plácida y tranquila, el ambiente idóneo para dejarse morir celebrando la vida como el único lugar donde de verdad habita y es posible la belleza. Pues bien, todo eso parece construido, concebido, pensado y grabado para que esa trompeta que nos ha trasladado ya al paraíso le devuelva la voz solista a Garland. Y ahí se inicia el acabóse.

Las notas que Red Garland saca del piano son como gotas de agua que salpican el alma para llenarla de felicidad. “Se podría decir que al agua está loca”, escribió el poeta Francis Ponge, “a causa de esta necesidad histérica de no obedecer más que a su peso, que la posee como una idea fija”. Como locas van las notas de Red Garland  agarrándose a las paredes del vacío de esta vida, resbalando y dando brincos. Los filósofos han intentado muchas veces definir la felicidad, y hay quienes sugieren que está en el paraíso. Yo la he encontrado y les doy ahora mismo sus señas: Cookin’, 1959, primer corte (My Funny Valentine), justo después de la intervención de Miles Davis. Cuando toca Red Garland.

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Otros momentos estelares de «My Funny Valentine»: Michelle Pfeiffer en «Los fabulosos Baker Boys», y un pas à deux en «The Company» de Robert Altman.

Otros momentos estelares de «My Funny Valentine»: Michelle Pfeiffer en «Los fabulosos Baker Boys», y un pas à deux en «The Company» de Robert Altman.

Qué maravilla haber encontrado la felicidad en ese recóndito lugar.

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El rincón del distraído es un blog cultural que quiere contar lo que pasa un poco más allá o un poco antes de lo que es estrictamente noticiable. Quiere acercarse a lo que ocurre en la cultura con el espíritu y la pasión del viajero que descubre nuevos mundos y que, sorprendido e inquieto, intenta dar cuenta de ellos.

Sobre el autor

José Andrés Rojo

(La Paz, Bolivia, 1958) entró en El PAÍS en 1992 en Babelia. Entre 1997 y 2001 fue coordinador de sus páginas de libros y entre 2001 y 2006 ha sido jefe de la sección de Cultura del diario. Licenciado en Sociología, su último libro publicado es Vicente Rojo. Retrato de un general republicano (Tusquets, 2006), XVIII Premio Comillas. Correo: @elpais.es.

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