El reencuentro de Eminem y Marshall Mathers

Cuando dejas pasar trece años entre un disco clave y su continuación conceptual, como sucede con las dos partes de “The Marshall Mathers LP”, se hace difícil encontrar argumentos que justifiquen o avalen el sentido o la idoneidad del proyecto. ¿Falta de ideas?¿Nostalgia de un pasado que nunca volverá?¿Recurso comercial para llamar la atención de fans desencantados?¿Excusa temática para dar salida a nuevas canciones? La verdad es que cuando escuchas “The Marshall Mathers LP 2” tienes la sensación de que es una suma de todo eso, pero que independientemente de las motivaciones que han llevado a Eminem a darle un hermano a su obra más exitosa, el disco de hip hop más vendido de todos los tiempos, también la grabación que le encumbró y moldeó su discurso para el gran público, el resultado final no solo no está a la altura del listón marcado y establecido por su predecesor, sino que ni tan siquiera es capaz de reivindicarse como un álbum a tener en cuenta en la esfera hip hop actual más allá de su impacto –magnífico y rentable– en las listas de ventas de medio mundo. Lejos quedan ya aquellos días en que el retorno de Eminem a la actualidad discográfica era noticia y motivo de expectación y excitación. Por desgracia, ese no es el único cambio que ha experimentado Eminem entre el lanzamiento de la primera y la segunda parte de su título emblema. 

En primavera de 2000, cuando se publicó “The Marshall Mathers LP”, Marhsall Mathers ya estaba en tránsito claro e inevitable para convertirse en Eminem, con todo lo que ello implicaba: ventas cuantiosas, fama internacional, polémicas garantizadas y, como consecuencia de todo ello, repercusión masiva de cada una de sus acciones, declaraciones o movimientos. Marshall Mathers dejó de ser Marshall Mathers cuando apareció el disco, tanto por el vendaval popular que provocó su éxito como porque en él quedaban ya definidas y presentadas en su máxima expresión las señas de identidad artísticas del rapero, en un viaje que, por sus características, no parecía tener marcha atrás. En otoño de 2013, cuando ha salido a la venta “The Marshall Mathers LP 2”, el proceso viaja a la inversa: Eminem quiere ser Marshall Mathers de nuevo, volver a sus orígenes, difuminar la estela del papel que ha representado estos últimos trece años, recuperar todo aquello que perdió cuando su discurso se propulsó hasta el infinito y los libros de historia. Nada nuevo: es un síntoma muy frecuente y común entre cantantes, grupos o raperos que, llegados a una edad y a un momento bajo o de estancamiento en su carrera, cuando se vislumbra el crepúsculo, apuestan por el rebobinado para encontrar una motivación que les falta en el día a día.    

 

 

Cuando apareció “The Marshall Mathers LP”, Eminem no solo era el rey del circuito hip hop; también era el rey del mundo. Nadie se atrevía a discutirle ni como MC superdotado ni como icono pop ni como mente privilegiada del show business. Hoy, por el contrario, ya casi no es ninguna de las tres cosas. Bueno, que sigue siendo un rimador prodigioso nadie lo discute; ni tampoco se pone en duda su técnica como rapero, de las más depuradas, versátiles, complejas y asombrosas del firmamento. Pero el tiempo ha hecho mella en su trayectoria y su aureola como artista. Trece años dan para mucho, entre otras cosas para que pases de ser la next big thing del género a un representante de la vieja guardia, que pases de ser la carne más fresca del mercado a un bote en conserva, que pases de ser el más claro exponente de la nueva escuela a un icono de la vieja. Y no es un problema derivado de la edad o del paso del tiempo –ahí tenemos el caso de Kanye West; once años desde su puesta de largo y su discurso permanece tan vigente y excitante como entonces–, sino de cómo has enfocado tu trayectoria. Y en el caso de Eminem, esta se ha perfilado con una línea claramente a la baja: desde “Encore” hasta “The Marshall Mathers LP 2” sus lanzamientos han ido perdiendo progresivamente la frescura, la fuerza, la capacidad de impacto y el sentido de ruptura de sus primeros álbumes, pero, sobre todo, han dejado de lado ese equilibrio entre oferta artística y proyección comercial que marcó sus inicios y que permitía creer en la compatibilidad entre calidad y alcance popular. El hip hop que factura Eminem en la actualidad es tan o más comercial que el de antaño; pero considerablemente más empobrecido desde un punto de vista musical. Ya solo es relevante en las listas de ventas; antes lo era dentro y fuera de ellas.

 

La pérdida de estatus influye en cómo vemos a Eminem en la actualidad. Pero quizás la diferencia más acusada, hiriente y definitiva entre el Marshall Mathers de 2000 y el de 2013, y ya referido al material estrictamente sonoro que encontramos en las dos partes de la serie, estriba en la decadencia del personaje. Aquel era un fabulador inteligente, perverso y desafiante que arriesgaba en su exposición del odio, la violencia y el rencor contra el mundo. Si Eminem trascendió y mereció tanta relevancia en el cambio de siglo no fue tan solo por el alto contenido misógino, homofóbico y agresivo de sus letras, ratificado también en los videoclips de sus singles o en declaraciones incendiarias en prensa y televisión, sino también por el hecho de que todo ello estuviese personificado en la figura de una superestrella internacional, en un auténtico icono pop. Y matizo: en un icono pop blanco. Eminem vendió con “The Marshall Mathers LP” tantos o más discos que Bono, Bruce Springsteen, Backstreet Boys o Mariah Carey, pero con un discurso no recomendable para menores de 18 años y vetado por todo tipo de asociaciones. Nada que no hubieran hecho antes N.W.A., Snoop Dogg, DMX, 2Pac o Notorious BIG, pero con ese matiz racial que en Estados Unidos tuvo una importancia capital y que convirtió a Slim Shady en un factor diferencial histórico. Con “The Marshall Mathers LP” Eminem desafió a la industria discográfica y a la sociedad estadounidense, y lo hizo con un lenguaje, unas ideas y unas historias que mezclaban el humor, la ironía y las dobles lecturas con relatos de extrema violencia, alusiones directas con nombres propios, miserias personales del pasado pero también del presente y un sentimiento de odio que parecía creíble, absolutamente vivo y real. En “The Marshall Matters LP 2” resulta difícil creerle, pero todavía más difícil tomarle en serio. Desde aquella actuación junto a Elton John en los Grammy de 2001, en un intento por dinamitar las polémicas suscitadas por el álbum y confraternizar con el show business, es como si Eminem haya estado más preocupado por transmitir la apariencia de tipo cuerdo, estable y rehabilitado socialmente –también físicamente, tras sus problemas con el consumo de drogas– que por cuidar su carrera artística. Es cierto que “Re-up” y, sobre todo, “Relapse” explicitan una a priori interesante evolución expresiva y personal en sus canciones, de perfil más introspectivo, reflexivo y, ehem, adulto, y que ha dado algunos momentos de cruda honestidad emocional, pero es precisamente por ello que resulta tan desconcertante y decepcionante el contenido de “The Marshall Mathers LP 2”, donde el rapero intenta retomar algunos tics del pasado que ya no formaban parte de su registro reciente, que en cierto modo echan por tierra el trabajo hecho este tiempo, contradicen su estela de tipo reformado y redescubierto expresivamente y, además, dejan mal sabor de boca en el contexto de esta segunda parte en la que no queda claro qué hay de revival, qué de excusa y qué de revulsivo.

 

 

La orientación sonora tampoco ha superado bien el paso de los años. “The Marshall Mathers LP” era un disco hecho a medida por Dr. Dre. Por hecho a medida entiendo un álbum que estaba perfectamente planeado y calculado para encajar las piezas del puzzle Eminem y que la maquinaria funcionara sin fisuras, a pleno rendimiento: los beats, samples y aportaciones instrumentales de Dre en ese disco no solo son imaginativos, descuidadamente comerciales e intuitivos, sino que además tienen pleno sentido en el contexto lírico en el que se mueve el rapero. Es una producción que entiende a la perfección el doble sentido, que integra con mano maestra el sentido del humor musical en el universo de rabia y mal rollo de las rimas y la atmósfera y que factura hits como churros sin tener la sensación de que lo hace deliberadamente o a conciencia. “The Marshall Mathers LP 2”, por el contrario, es un ejemplo bastante clarificador de por qué el de Detroit ha perdido el punch y la chispa de antes. Es un sonido que anda más cerca del funcionario que del genio: cuatro o cinco singles de rigor, con alguna voz femenina en los coros para apaciguar los ánimos; dos o tres concesiones al público hip hop –cortesía de un Rick Rubin que se limita a revisitar sus beats de rap-rock de mediados de los 80 para Beastie Boys y Run DMC–; y el resto, un deslucido ejercicio de consenso entre samples obvios de rock, melodías pop y épica de gran estadio. No trato de establecer una comparativa con la primera parte, pues es absurdo teniendo en cuenta el resultado de uno y otro, sino de constatar en qué se ha convertido Eminem en 2013, una sombra de lo que fue en 2000 y un gran interrogante de lo que está por llegar en un futuro a corto y medio plazo.                                                                                                                                                                                                                                       

 

Comments

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When there is a significant time gap between the release of a key album and its conceptual continuation, like in the case of "The Marshall Mathers LP" and its sequels, it can be challenging to make a case for the relevance or appropriateness of the project.

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