La tonta que bajó al sótano y la tonta que subió al altar (incluye concurso)

Éste soy yo y estos son mis argumentos

Lo digo como actor, escritor y director: Los personajes idiotas nos ponen las cosas más fáciles. Un protagonista gilipollas nos permite escribir y filmar una película en la mitad de tiempo del que requiere un protagonista brillante. Porque la estupidez es amorfa, cambiante y arrítmica. Mientras que la inteligencia es constante, consecuente y nítida. Fíjense: Un personaje imbécil puede tener un arrebato de inteligencia. Pero un personaje con dos dedos de frente no puede volverse tonto cuando a la historia le convenga.

Cómo empezar un guión (2 de 2)

Otro de los métodos que habrán oído más de una vez a la hora de empezar a escribir un guión es “leer los periódicos del día y extraer de ahí alguna historia apasionante”. ¿Se acuerdan del personaje de Peter Gallagher en El Juego de Hollywood? Interpretaba a un ejecutivo que afirmaba que con este método no sólo se podrían escribir guiones con facilidad hasta el infinito, sino que, incluso, se podría acabar prescindiendo de guionistas.

Cómo empezar un guión (1 de 2)

Esta profesión, oficio, arte, como quieran llamarlo, está repleta de paradojas crueles. Hablaré de la primera de ellas, no por su importancia, sino por su posición en todo el proceso. Me refiero al momento en que, desde cero, intentas decidir de qué va a ir tu próximo cortometraje, largometraje o lo que sea.

Porque, desde el momento en que te paras a pensar en ello ya la estás cagando.

Cinefilia de bautizo

He compartido con personajes definitivos como el Pianista, o Tones ataques de cinefobia en algún momento de mi vida. A la mierda las cenefas de celuloide dentado. Abajo con las caricaturas de Groucho o Chaplin, las sillas de tijeras con nombre en el respaldo, el tema de Amarcord. Arrojemos al hoyo a todo aquel que mencione a Spielberg como rey midas de Hollywood o a Hitchcock como maestro del suspense. A la mierda la fuerza narrativa del cine estadounidense, la calidad intelectual del europeo y la serena sensibilidad del oriental.

Diario de rodaje.

Entre toma y toma hay que dedicar un tiempo a ajustar la convergencia de las dos cámaras. Si el ángulo entre ellas yerra un milímetro, el efecto 3D se va al garete.

-¿Sabes cuál es el peor paso de baile que existe?
-Cómo voy a saber eso. No se puede saber cuál es el peor paso de baile.
-Te apuesto lo que quieras a que te menciono un baile y reconoces que es el peor que existe.
-Pero el peor en qué sentido, no te entiendo.
-El más inmundo y problemático. El que reduce a lo que lo practican a obstáculos sociales.
-Pues no sé qué decirte.

Curiosidades de un rodaje en tres dimensiones.

Cuando organizas tu planificación visual, y piensas en tamaños de planos, posición de cámaras y ópticas, acabas desarrollando, con el paso del tiempo un estilo propio, que puede llegar a ser muy diferente al tomado por otro director: Por ejemplo, unos tienen muy claro qué objetivos utilizar en cada plano y otros buscan la expresividad en la ubicación de la cámara en relacion con los objetos. Si operas en 3D todo esto se viene, en parte, abajo. Tienes que replantearte tu forma de trabajar cuando descubres que todo, actores, atrezzo, paredes, tiene que estar como mínimo a cinco metros de distancia de la cámara, hasta cuando tienes que filmar el detalle más pequeño y concreto.

Si le ha aburrido tanta especificación técnica, le compenso con algo de lírica: ¿No le resulta de un metafórico escandaloso que todo tenga que estar más lejos de lo normal para que, precisamente, en pantalla, esté más cerca de nosotros que nunca?

Cómo se hace un cortometraje

Cobeaga y un servidor les podemos echar una mano a la hora de hacerse multimillonarios con esto: Razón aquí.

Tres dimensiones como tres patadas bajo la mesa

Se lo tienen que creer: Estoy en el único punto del hotel rumano en el que se combinan wi-fi y enchufe, un oscuro rincón en un señorial salón comedor completamente vacío, a excepción de la mesa de banquete en el otro extremo, donde ahora mismo terminan de desayunar una veintena de chicas  participantes de una convención de modelos. Ahora mismo no sé si me parezco más a un personaje de Raymond Carver, Eli Roth, o Antonio Ozores. 

Esta semana

Mañana doy carpetazo a la semana más intensa de la postproducción de Cronocrímenes: Antes del domingo debería estár más o menos cerrado el diseño de sonido, el tratamiento de color, el montaje, los efectos especiales y la música. Una vez que esté todo eso finiquitado, se avecina lo realmente complicado: Cruzar las piernas y los dedos y confiar en que la película sabrá encontrar su hueco en los planes de distribución, las carteleras... Y sus corazones. 

Oro y mierda (2 de 2)

La pregunta se puede concretar en ¿Si Mariano José de Larra hubiese tenido comments se hubiese suicidado antes?