Los ecos paranoicos de Cristobal Tapia de Veer para 'Utopía'

* El 16 de noviembre de 2014 publicamos en El País un reportaje titulado La huella sonora de las series, sobre lo mejor de la música compuesta para series de 2014. Hoy presentamos en este blog una ampliación de la entrevista que hicimos al compositor Cristobal Tapia De Veer el pasado 9 de octubre sobre su trabajo en la banda sonora de la serie Utopia y su carrera como músico.

Instrumentos estrambóticos, como flautas y percusión fabricada con huesos humanos o excrementos secos de rinoceronte, y la mezcla de sonidos de animales en el ordenador son algunos de los elementos que ha utilizado el compositor chileno Cristóbal Tapia de Veer (1973) para crear la música de la serie británica Utopía, según cuenta él mismo por correo electrónico. Así, el sonido de base utilizado en el tema principal, Where is Jessica Hyde, son pájaros. Toda la partitura está llena de percusión y ecos paranoicos que hacen que sin las imágenes no sea una banda sonora fácil de escuchar. Y con las imágenes, una maravilla.

'Outlander', viaje a la Escocia del siglo XVIII

Tras la Segunda Guerra Mundial, Claire Randall por fin puede disfrutar de unas vacaciones en Escocia con su marido. Después de meses de separación por la guerra, el viaje supone para ellos un reencuentro y un redescubrimiento del otro, una segunda luna de miel. Pero un día, sin saber cómo ni por qué, Claire viaja en el tiempo y despierta en la Escocia de 1743, un mundo desconocido para esta enfermera inglesa que, por su formación, los rudos escoceses del siglo XVIII consideran una especie de bruja. Este es el punto de partida de Outlander, la serie basada en las novelas de Diana Gabaldon que han vuelto a tener una segunda vida gracias al éxito de su traslación a la pequeña pantalla. La serie llega a España como uno de los grandes estrenos que este miércoles empezará a ofrecer Movistar Series.

Sexo, drogas y música clásica: avance de 'Mozart in the Jungle'

 

Amazon ya tiene a punto una nueva serie, Mozart in the Jungle, con 10 capítulos que Amazon Prime colgará el 23 de diciembre. Esta peculiar comedia está protagonizada por Gael García Bernal, encargado de dar vida al un director de orquesta sobre el que gira buena parte de una trama centrada en mostrar lo que ocurre detrás de las bambalinas de una orquesta sinfónica. La serie, con Roman Coppola y Jason Schwartzman como máximos responsables, está basada en la obra Mozart in the Jungle: Sex, Drugs and Classical Music. Sexo, drogas y música clásica, una combinación que, al menos, llama la atención. 

 

Las emociones oscuras de Max Richter para 'The Leftovers'

* El 16 de noviembre de 2014 publicamos en El País un reportaje titulado La huella sonora de las series, sobre lo mejor de la música compuesta para series de 2014. Hoy presentamos una ampliación de la entrevista que hicimos al compositor Max Richter el 24 de octubre sobre su trabajo en la banda sonora de la serie The Leftovers y su carrera como músico.

Las obras de Max Richter (1966) ya sonaban en el cine antes de que decidiese dedicarse a ello. Sus composiciones se habían usado en varias películas hasta que él empezó a componer para la gran pantalla  (Vals con Bashir, La bicicleta verde, Escobar) y luego en la televisión. Su música para la serie de HBO The Leftovers es sencilla, a base de piano y cuerdas y algún toque electrónica. Minimalista y muy conmovedora. “Me pareció un guion tan bonito y poderoso que realmente me llegó”, explica en conversación telefónica desde Berlín el motivo por el que se ha animado a componer para la pequeña pantalla. Richter no leyó Ascensión, el libro de Tom Perrota en el que se basa esta serie que cuenta cómo reaccionaría el mundo si un día de pronto desapareciera de la Tierra el 2% de su población. “No lo leí adrede, quería estar con los personajes en la pantalla más que pensar en el libro”.

Así nos volvimos a enganchar a 'Homeland'... otra vez

Hace unas semanas hablábamos del comienzo de la cuarta temporada de Homeland y el reto que estaba afrontando de reinventarse a sí misma tras la polémica tercera entrega. Con los primeros compases de las nuevas aventuras (y locuras, un tándem inseparable en este caso) de Carrie Mathison ya se empezaban a ver brotes verdes en una serie que algunos pensaban (pensábamos) que no iba a ser capaz de levantar cabeza. O que al menos lo iba a tener complicado. Que nada sería igual. Pero el voto de confianza y el beneficio de la duda que le dimos ha terminado dando sus frutos en forma de una temporada que no da respiro, que ha recuperado algunas de las mejores cosas de la Homeland de los inicios y la adicción que generó la segunda entrega. En esta semana de parón y a falta de tres capítulos para el final de la temporada, el balance es más que bueno.

Las series británicas no cierran por Navidad

Mientras que en estas semanas comienzan los parones invernales de las series estadounidenses (algunas de ellas ya se han despedido hasta el próximo año, otras lo harán en los próximos días), en Reino Unido la hsitoria es bien distinta. En tierras británicas, con su ritmo propio de programación, las fechas navideñas es el momento elegido por muchas de sus series para emitir capítulos especiales que sirven de despedida hasta la siguiente temporada, dan la bienvenida a una nueva entrega o, simplemente, suponen un evento especial para disfrutar en esos días de comidas y cenas familiares. Repasamos los especiales navideños que preparan las series británicas.